經由電影與原著的比較，探究保羅發明投影拋投的背景

片中主角在溪谷中的大石上站定腳步，以獨具韻味的律動揮動他長八尺半的竹製西式毛鉤竿，讓重量線在空中表現出毛鉤優雅軌跡的景致。當陽光穿透主角背後針葉林灑落點點光圈，映出馬尾線優雅的曲線，您不得不承認這不單單只是釣魚。誠然如麥克藺牧師(保羅之父)所認為﹕「一切美好事物，從鱒魚到永恆的救贖，皆來自神恩，神恩來自藝術，而藝術得來不易」。(To him, all good things – trout as well as eternal salvation – come by grace, and grace comes by art, and art does not come easy)，身為一個長老教會的牧師與當地的有名釣者來說，毛鉤釣跟體現神的恩惠是同一件事情。他也為此信念不遺餘力地將對毛鉤的崇敬與精神成功地灌注在兩個兒子的身上。

大河戀 電影劇照 麥克藺神父教導兒子毛鉤釣

舉個例子來看兩位主角的處境，如果您就學的國小有個嚴格的校長，而這位一板一眼的權威人士恰好是您的老爸，您也毫無選擇地得在那間國小待六年，其間所受到的關愛與照顧，各位讀者可以自行想像，筆者只有用嘿嘿嘿的三聲苦笑帶過。在這樣子的壓力下，小孩如果不像諾曼這般的乖乖牌，大概就會變成像保羅般判逆吧？身為90年代初期美國西北部小鎮的地方長老教會牧師，麥克藺兩兄弟的一言一行受到眾鄉親的注目，也因此牧師在自己的身教言教上樹立了嚴格的標準。事實上這位嚴父對幼子的教育方式未曾有絲毫放鬆。在電影中各位可以看到諾曼小時候被一再要求重新修改文章, 直到文章精簡到簡潔不帶一句廢話後，才能帶著弟弟出去玩。

麥克藺兩兄弟的釣魚教育與神學與文學教育佔生活中同等的重量。兩兄弟在自宅前的草皮上看著父親戴上毛鉤釣時專用的皮手套，聽父親講解毛鉤的基本拋投原理，並且在母親彈琴用的節拍器的「咑、咑、咑、咑」聲中學習標準的四拍子拋投節奏，也就是我們最常看到的拋投方式「正拋投」(Overhead Casting)。在較傳統及歐陸的拋投教法中，甚至會夾一本書或酒瓶在腋下，以確保拋投者的手肘不會做開放性的飄移。這樣的拋投方式被諾曼戲稱為「長老教派拋 投法」。事後諾曼曾在書中提到他寧願跟弟弟拎著釣竿到河邊做點小搞搞就好了，但麥克藺牧師在拋投技術這點上相當堅持，他的理由是﹕「拋投技術不成熟的人不該釣魚，以免讓被釣上的魚蒙羞」。(…, nobody who did not know how to fish would be allowed to disgrace a fish by catching him.) (注意牧師是用人格化的第三人稱him在說魚，不是用物格的it，)。就麥克藺牧師而言溪流、鱒魚、毛鉤都是上帝的恩澤，以不完美的方法釣魚等於是使上帝蒙羞，他不會接受自己及兒子做這種瀆神的行為。

電影大河戀劇照- 據說光是這樣的起竿,就會有Mㄈ1在後面拍照上傳 FB說後拋不夠尖喔 (實際上是忌憚被批評的人拋得比他遠…)

電影大河戀劇照- 瞧瞧多美的前拋投! 後來果然是三人中釣果最豐盛的 神父表示: 上帝特別眷顧不會在背後講人壞話的人, 所以我們一定要公開講

在諾曼對父親的回憶中，父親的毛鉤拋投技術稱不上特別偉大，但深具特色且準確。他對毛鉤的態度與精神成功地啟發出兩位成功的毛鉤釣者與文字工作家﹕諾曼成為芝加哥大學的英語系教授；而保羅則成為當地人眾所周知的釣魚記者。但保羅的精神花在釣魚上遠多於工作或宗教. 他的兄長對他的態度形容如下﹕(保羅)早在年輕時就立下兩個志願﹕「光釣魚不工作，最少也要做不妨礙釣魚的工作」(to fish and not to work; at least not allow work to interfere with fishing)，這大概是多數釣魚人可望不可及的夢想吧。

當保羅在片中首次脫離父親的規範，打破毛鉤拋投Overhead Casting四拍子的節奏，展現出自己獨有風格的韻律及釣法時，或許是保羅的天賦與才能，又或許是他豪放灑脫不受拘束的靈魂與父親高壓控制的管教方式所衝撞出的火花，在保羅使出投影拋投的同時，他已成為自立門派的宗師，在毛鉤的領域中大放異彩。

諾曼認為拋投只是將毛鉤傳遞到魚鼻根前的技術，做得穩定及準確即可。這點和牧師表現出的樸實風格是相當相近的。諾曼認為重點在毛鉤要擬真，魚才不會在第一瞬間就撇頭而去，基於這個觀點，諾曼釣魚時身上的毛鉤數量是以盒來計的，也因此保羅在諾曼掏毛鉤盒出來時從未漏失取笑他的機會。相較之下根據諾曼在「大河戀」書中對保羅的敘述，保羅將他的各種毛鉤掛在帽子上，其中的式樣(Pattern)不會超過5款，再配合上耗損及各種鉤子號數上的差異，筆者推論保羅每次出門釣魚時帽子上毛鉤的總門數不會超過15。在保羅的觀念中，Pattern只涵蓋了毛鉤釣法的一個小部份，剩下的全部要靠操竿跟拋投技巧來誘魚。筆者認為這種想法是投影拋法被發展出來的主因。片中觀察自然的橋段雖然為毛鉤同好津津樂道，但筆者要做個小小的澄清，電影表現出的是諾曼沉穩睿智的一面、及保羅傾向投機冒險的一面：為了巨型褐鱒他不顧生命地躍入急流中。在原著小說中的內容中，強調的則是保羅大膽假設與批判性思考的成功釣魚人特質。事實上保羅唯一縱身溪中，目的在將自己移動到一塊溪床中央的大石塊上以利施展投影拋投。因為投影拋投需要相當的高度及幅員，同時更要求使用者有強健的腕力。這些要素容筆者在後文討論。